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切尔诺贝利

作者

hzcneo

风趣而无用的人做着风趣而无用的事。豆瓣:hzcneo

修改

三耳猫

1986年4月26日深夜1点23分,一声巨响从间隔普里皮亚季(Pripyat)市区三公里外的切尔诺贝利(Chernobyl)核电站传来。响彻云霄的爆破声和照亮整片天空的火光将熟睡的人们从梦中的吵醒,肉眼不行见的放射性粒子正从软禁它们的牢笼中逃离而出,企图炸毁一切的生命。核电站内此刻现已成为了阴间。跟着时间的推移,阴间的领地还将整个苏联的版图上张狂扩张。直到今日,那片土地仍旧被以为不适合人类寓居。

在这场人类前史上最严峻的核事故发作的三十三年之后,HBO的迷你剧《切尔诺贝利》重现了这段不胜回首的往事。这部仅仅五集的电视剧并不是一部严厉复原前史的纪录片,在正片之中也没有运用任何当年的实在印象,而根据前史史实的二度创造。它虚拟一些人物,更改了一些情节,但当从前尘封的回忆以鲜活的印象呈现在电视屏幕上时,那种扑面而来的恐惧感仍旧让人胆寒。

《切尔诺贝利》剧照

从《切尔诺贝利》的榜首分钟开端,压抑的心情就在每一秒画面中充溢。灰色阴沉永久乌云密布的天空,盖革计数器(Geiger-Müller counter)忽大忽小却持续不断的啸叫,一切的人物都在一根接着一根的抽烟,如同焚烧的烟灰能够抵消掉一部分无孔不入的辐射。被紧迫分散的人群穿戴居家的便服,带着匆忙拾掇的行李,缓步走出城市。随后穿戴防护服的武士开端喷洒化学溶剂,粘滞的液体如同瓢泼大雨落到每一寸土地上。镜头没有正面展现任何一个人的表情,如同他们仅仅一具具酒囊饭袋,被威胁在前史之中面向不行知的未来。

切尔诺贝利的灾祸是谎话和献身书写的,剧集毫不避忌地向观众不断诠释这一点。杀死芸芸众生的并不简简略单是走漏出来的辐射,更多的是它背面权利投下的巨大暗影。苏联迂腐的官僚体系现已为灾祸打下了坚实的根底,即使切尔诺贝利有幸躲过一劫,爆破也必定在其他当地发作。作为掌管整个救灾作业的主人公瓦列里·勒加索夫(杰瑞德·哈里斯饰)被塑造成一个灰色的悲惨剧式的英豪。他并没有死于爆破带来的辐射,而是开篇就上吊自杀在自己的公寓里。随后的大部分时间之中,观众见证了他在救援的过程中一次次承受失利,然后再次振作起来,完结自己的作业。他需求在本相和权利之间回旋扭转,在解救生命和献身之间错处退让。风趣的是,勒加索夫并不是彻底正面的,毫无品德瑕疵的英豪。为了到达意图相同能够做出残暴的挑选。是他向无知的市民隐瞒了爆破的严峻程度,一起也是他提出了用血肉之躯去整理最严峻的辐射残骸的计划。这不过其时苏联的实在写照,为了到达意图,任何人都是能够献身的。每个人不过是权利的棋子,运用之后就被丢掉。而权利自身不受任何东西的操控。

瓦列里·勒加索夫(杰瑞德·哈里斯饰)

那么对立谎话的英豪又在何处?剧集给出的答案是那些一般人,那些直面逝世的救援人员。《切尔诺贝利》的镜头给这些人最直接而又触目惊心地描绘。榜首时间冲进核电站的消防队员;驾驭直升机向反应堆抛掷铅块的驾驭员;今夜发掘地道避免核废料分散的煤炭工人;初出茅庐却要残暴杀死动物的新兵以及三个履行自杀式使命,深化核电站敞开水阀的核电站作业人员。

剧会集最让人胆寒的时间来自一段90秒的长镜头。为了整理辐射最严峻的核电站房顶,“人肉整理者”需求顶着巨量的辐射亲身上阵。在晃动的镜头下,他们在废墟之中踉跄前行。粗糙的防护服看起来起不到任何效果,搬起哪怕是一小块残骸都要竭尽浑身解数。这个镜头以一个茫然的目光和简略的一句“你的使命现已完结”作为结束,没有振奋人心的对话,没有煽情的桥段。无论是在前史仍是剧会集,藐小的个别连姓名都没有被记载。

什么是前史的本相?这是一个没有历来就没有答案的问题。在HBO的这部迷你剧之前,现已有许多的著作企图去还愿前史的本相。S·A·阿列克谢耶维奇(Svetlana Alexandrovna Alexievich)写下了《切尔诺贝利的哀鸣》(Voices Form Chernobyl),一部多声部的口述列传,从一般人的视角记载了切尔诺贝利的惨剧,以此取得了诺贝尔文学奖(HBO的迷你剧也从中汲取了颇多的资料)。更多的是印象,无论是东方仍是西方,都拍照比如《抢救切尔诺贝利 》(The Battle of Chernobyl)这样的纪录片,向世人展现这段前史。更不要说那些尘封的前史档案和每年都会呈现的非虚拟书本。乃至在2014年,俄罗斯自己拍照了一部名为《切尔诺贝利:禁区》(Chernobyl: Zona otchuzhdeniya)的电视剧,戏虐般地将主人公送回1986年,企图阻挠爆破的发作。切尔诺贝利就像一面镜子,虽然是实在国际的一部分,可是不同的创造者都从中看到了自己,或者说他们想看到的那个自己。

S· A·阿列克谢耶维奇(Svetlana Alexandrovna Alexievich)

和上面的著作比较,那么HBO的这部迷你剧愈加戏剧化。为了剧情和节奏的需求,它更改了一些史实,例如虚拟了女科学家乌拉·娜霍缪克(艾米丽·沃森饰),用来代表一切在救援作业中奋战和在之后企图揭穿本相的科学家。它把勒加索夫的布景身份从无机化学家变成了核物理学家,暗示了观众激烈的辐射致使救援的飞机坠毁,乃至剧集最终的记载印象呈现的“逝世之桥”是否真的存在仍然有待考证。某种程度上,《切尔诺贝利》更接近于奥利佛·斯通(Oliver Stone)的《刺杀肯尼迪》(JFK),一种对前史的艺术化再演绎

和《刺杀肯尼迪》相同,《切尔诺贝利》的结束是一场绵长的庭审。艺人们在镜头前面慷慨陈词,揭穿不为人知的诡计,企图引发每一个人的良知。在巨大的权利面前,这看上去有些白费。无论是谁都知道,坐在审判席上的嫌疑犯不过是一个个简略的傀儡。得到蔓延的正义并没有触及漆黑的中心,背面实在的始作俑者仍然逍遥法外。这是典型的西方视角下的叙事方法,一个微小的英豪因遭到心里良知的呼唤,决议挺身而出,对立巨大的体系。他付出了巨大的献身,赢得了小小的成功,仅此而已。主创和观众都深知此道的威力,在一连串妙语解颐的批评之后,每个人都被感动得热泪盈眶。

《刺杀肯尼迪》(JFK)

当撇去这种固有的视角之后,现实自身很可能是含糊不清。“前史既不是成功者的大吹大擂,也不是失利者的掩耳盗铃。”它更杂乱,更混沌,在时光流逝之后也更难自证洁白。现实上寓居在普里皮亚季的人们在爆破之前都是举国体系的受益者。他们拥有着远高于苏联一般公民的日子水平,在超市里乃至能买到西方的香水。勒加索夫自己也不是一个对权利一窍不通的愣头青,他之前取得的身份和位置必定是在体系内摸爬滚打多年的成果。

历来没有任何的艺术著作是能够全盘复原前史的。S·A·阿列克谢耶维奇在取得诺贝尔文学奖之后,她写下的口述史被责备篡改了原始的采访记载。相同HBO的《切尔诺贝利》播出之后,俄罗斯的一些媒体宣称整部剧集都曲解了最基本的现实,成为了西方国际抹黑苏联的东西。他们乃至想要拍一部归于自己的《切尔诺贝利》,把元凶巨恶指向西方特务的私自损坏。更不用说在中文互联网中喧嚣递上的关于《切尔诺贝利》意识形态的漫天争辩。许多的时分,争辩的含义现已超出本相自身,变成了话语权的抢夺。前史的含糊处变成了一个诡计论的托言,以各式各样的方法重塑前史。

现在间隔切尔诺贝利那次耸人听闻的爆破现已过了三十三年。荒芜的土地正在缓慢而艰难地康复活力,一些动物重新开端在这里日子,当年匆忙撤离的居民悄然搬回了家乡。普里皮亚季更为成为了抢手的旅游景点。曩昔不行一世的苏联帝国早已灰飞烟灭,从前在某一信条下并肩作战的盟友俄罗斯和乌克兰还爆发了一场战役,为的是抢夺资源和国际位置。这片土地在曩昔的一个世纪里历来没收享受过顷刻的安定。2016年,一具新的石棺打造完结,覆盖了核电站的废墟之上,并在未来的100年中持续阻挠辐射的分散。

在整部剧集的最终,灰心丧气的勒加索夫再次问出那个问题:“谎话的价值是什么?”或许这个问题应该反过来问:“揭穿本相的价值是什么?”在经过了时间的冲刷,各种不同视角的解读之后,本相绝不会被埋葬。相反它就像那具石棺和其下被埋葬地骸骨相同,提醒着咱们自己是如此自负而低微,勇于献身却在时间躲避,充溢勇气却窝囊不胜。《切尔诺贝利》便是一面镜子,映照出咱们实在的容貌。

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